杨鹏 少儿科幻作家

美国科幻大师阿西莫夫曾说过：“儿童应该尽早阅读科幻作品，在9岁或10岁，不能晚于11岁。”确实，科幻小说是探索未来各种可能的最好形式，它既可以使孩子为未来作思想准备，也可以使孩子更多地创造未来。

在儿童节来临之际，《国际出版周报》邀请到少儿科幻作家杨鹏，请他分享自己的创作经历、目前少儿科幻市场趋势等方面。

记者：请你简单谈一谈自己的创作经历。

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杨鹏：我从中学时开始创作并发表作品。从大学一年级开始，专业创作少年科幻小说、童话、动画剧本、漫画脚本及文学评论作品，依靠稿费读完了大学本科、硕士研究生，稿费是我最主要的生活来源。

我之所以对科幻及儿童文学创作感兴趣，是因为我在小学一、二年级的时候，读过叶永烈的科幻小说、郑渊洁的童话及国外的科幻作品和漫画，立志长大后要成为一名作家，并是科幻小说或者儿童文学作家。我对幻想文学创作的兴趣是与生俱来的，几乎不靠什么事情的激发，我从小就对此充满了使命感，并从小学开始就为之作阅读及创作上的准备，而我进大学读中文系，也是为了成为一名作家。我的目标从小就很明确，并且没有改变过。

记者：据你观察，目前少儿科幻创作呈现什么样的趋势？

杨鹏：目前少儿科幻创作呈上升势头，比如，从上世纪九十年代末至本世纪前十年，专业从事少儿科幻创作的作家屈指可数，我是为数不多的一个，但从2010年之后，少儿科幻作家越来越多，正逐渐形成一个少儿科幻作家群，另外，也出现了专门并且独立的少儿科幻奖项，这在以前是没有的。我认为中国少儿科幻创作还处在起步、远未达到成熟的阶段，但是对于这个群体，还是要以鼓励和保护为主。

记者：与世界经典少儿科幻小说相比，你认为中国本土的少儿科幻小说体现了什么特点？西方少儿科幻小说有哪些值得学习与借鉴的地方？

杨鹏：中国原创的少儿科幻小说作品，在上世纪70年代末、80年代初，曾经有过非常辉煌与高光的时刻——那个时期科幻作家们创作的科幻小说，大部分都是适合少年儿童阅读的、十分纯正的、充满中国风的少儿科幻小说。现在这一现象很少被人提及。上世纪90年代至今，中国原创幻想儿童文学作品确实相对薄弱，主要体现在作家少、作品少、现象级作品不多等方面。在国外，科幻儿童文学也并没有发展成一个独立门类，科幻儿童文学的研究同样是不足的——我们常说国外少儿科幻发展有多好，许多是我们自己的想象。当然，科幻文学经过那么多年的发展，也累积下了一批经典的作家和作品，美国、日本、俄罗斯、欧洲都有，也非常值得我们的学习。不同国家的作品，值得我们学习的地方也不一样，比如美国儿童科幻，其与黄金时代作品一脉相承的创作风格及好莱坞的影视化特点值得我们学习；日本儿童科幻，其动漫化、系列化、轻小说化等方面值得我们学习，俄罗斯的少年科幻，其严谨性、厚重感和文学性值得我们学习……外国科幻小说的风格和特点是多元的。中国本土儿童科幻，因为作家、作品数量都还较少，并未真正地形成自己的成熟风格，现在谈共同特点还为时尚早。

记者：生于互联网时代的孩子在电子设备的陪伴下成长，动画片、漫画作品、游戏都占据了他们大量时间。作为儿童文学作家，你认为如何将孩子的注意力拉回到以纸质书为媒介的儿童文学上？

杨鹏：我认为首先在创作源头，作家们要尽量创作出受到孩子们喜爱的、优秀的儿童文学作品。另外，学校、家长和相关机构也要多提倡纸质书的阅读。只有在童年时代爱上阅读纸质书、养成阅读纸质书的习惯、发现纸质书无可替代的阅读快感，才能让动漫、游戏尽量少地占据孩子们的时间。

记者：从社会各个层面看，如何促进中国原创少儿科幻小说的发展？

杨鹏：我认为从国家和政府层面，仍然要大力地提倡和推广阅读，从学校、社区、家庭的层面，要尽量创造书香阅读环境，从写作、出版层面，要尽量百花齐放、保持宽容与开放、发掘和打造优质的原创少儿科幻小说。

记者：你今年有什么创作计划？

杨鹏：今年，我将继续创作《装在口袋里的爸爸》《校园三剑客》系列图书的续集和广播剧。另外，我还计划着创作一些中、短篇童话、少儿科幻及幻想小说。