何喜东作为石油作家的新生力量，把观察的视角拉升起来，把书写的身子深扎下去，呈现出了石油工人鲜为人知的生活百态。近年来，他的创作似乎迈入了井喷期，出版小说集《地火升腾》、报告文学《时代答卷》后，相继在《北京文学》《延河》《地火》等杂志刊发新作。《高山下的花环》更像是打井喷出的“优质油”，给人带来与众不同美的享受的同时，也令人无限唏嘘。

这篇小说以精巧的布局，选取漫长过往中的“12时辰”，讲述“人和人的相遇，到底意味着什么？”这样一个主题。包裹在这一主题外层的叙述，是以油矿记者“我”与石油专家孟国华的相识相交，抽丝剥茧地呈现了一个隐藏20余年的故事，即陈小兵牺牲前惊心动魄的一段经历。小说以人物张力推动叙事发展，它的故事悬念、内驱力都是通过记者采访和人物叙述呈现的。这种张力也体现在这篇6000余字的短小篇幅之内，小说紧贴着人物，用我、孟国华、陈小兵的视角，多角度呈现主要冲突，强化精神信念的力量。这里的信念，是指孟国华一生坚守地质科研，陈小兵在物资被盗时的挺身而出。

值得一提的是，小说的结尾处理含蓄而富有张力：“我恍惚间看到初到油矿的自己，手持白菊胸戴白花站在暴雨前的英模亭，看搬家的蚂蚁。那天秋风薄凉，加之夕阳昏黄，暴雨将至，蚂蚁们丝毫没有慌乱。它们举着比自己身体重好几倍的东西，有条不紊的在山间穿行。那一刻，我突然觉得，山里的生命卑微，却活得庄严，让人心生敬意。”文章都有“题眼”，在某种意义上，小说中两次提到的蚂蚁这一形象，就是小说的“题眼”。石油人的奉献精神，经过作品中这一创造性的转化，使其不断充盈。采油人的奉献不会因为蚂蚁的小而渺小，反而会随着蚂蚁顽强的精神而直观呈现。

石油行业是艰苦的行业，也是能产生文学的行业。在石油工业艰苦创业时期，一批作家西出阳关，走进玉门、柴达木，写出了《石油大哥》《柴达木手记》等经典作品，呈现了石油人的战天斗地、艰苦创业精神。石油作家继承优良传统，身在石油写石油，在中国文坛上标注了“石油文学”的记号。何喜东作为新生一代写作者，没有在石油一线被寂寞、枯燥、无助所淹没，反而用作品与石油对话，高举文学的火把独特存在。他在《文学的火把照亮石油人生》中写道：“回望那些青春岁月，文学已经占据了过往生活的重要比例，是文学的火把照亮了我成长的路标，成了我精神上的启明星。”

他的创作积累大致可分为两个阶段：从对个体苦难、宿命的书写，到对石油人奉献精神的现实讲述。从我第一次在《地火》杂志编辑、修改他的小说《我们的爱情》，到他书写脱贫攻坚的《上一道道坡坡下一道道梁》，能看得出其叙事能力和呈现水平的提升。而鲁迅文学院第36届高研班的学习经历，无疑让他的创作又有了新的追求，《黑金》《穿肠毒药》《月光婚纱》便是这期间的作品，蕴含着他小说的审美意趣与价值追求。印象深刻的是我在石油系统的一次征文评选中，读到他小说中的一个片段：“王老汉把驼背梁靠在榆树上，掏出一袋烟丝，取出一溜纸，三个手指伸进袋子里揪出一撮烟丝，撒匀后卷起。快卷完了，手指在嘴唇上抿一下，将纸黏合后摘掉一截多余的烟尾巴，把细的那头含在嘴里，从上衣口袋里摸出火柴‘哧’地划着，两只手拢在火焰上，点着粗的另一头，深深吸了一口。那浓烟顺着褐色的脸颊往上升，汗珠子劫持着尘土往下滚。”160个字，25个动词，一系列精细的动作描写，将一个老农神态表现得活灵活现，一个农村大爷的形象呼之欲出。

石油，是何喜东文学创作的地理坐标。石油人，是他创作的人物原型。文学即人学，因为有人、有洞察、有深思，才有文学作品中千回百转的情感和幽微复杂的人性。

但作为新生代，何喜东的书写后力是否充足？小说中的描写手法，是否会形成某种惯性？对此他是否有所警惕？我们对此抱以期待，并抱有观察的兴趣。他说自己坐拥“石油富矿”，但他长期工作在石油上游企业，对石油整体行业观察的缺失，是否阻碍其更全面的为石油人塑形？他能否彻底走出以前作者对石油人脸谱化、概念化的人物讲述，能否更全面地把握新时代石油人的精神特质等，这些都需要他通过以后的文字给出回答。